中国电视剧：为百姓立传为时代放歌

电视剧《可爱的中国》海报 资料图片

电视剧《最美的青春》剧照 资料图片

【文艺观潮】

70年来，中国在共产党的正确领导下，在各个领域都取得了举世瞩目的成就。具体到影视方面，自1958年《一口菜饼子》播出至今，电视剧这门在新中国成立之后出现的新兴艺术形态，历经几十年风雨磨砺，实现了从无到有，从单本剧到连续剧，从百姓茶余饭后的娱乐选择到深入影响人民群众生活方方面面的蝶变。无论是最开始的艰难拓荒，或是后来的革故鼎新，还是现在的繁荣发展，电视剧工作者始终以昂扬的状态和炙热的情感投入创作，描摹人生百态、品评历史得失、书写时代诗篇，贡献出一大批具有贴地而行的烟火气、波澜壮阔的史诗味与勇于革新的现代性的精品力作，不仅丰富了国人的审美视野，也成为传播中国声音、讲好中国故事、彰显中国精神的重要载体。

在曲折坎坷中摸索着成长

从1958年蹒跚起步直到20世纪70年代中后期，中国电视剧经历了一段相对漫长的摸索成长期，这里面有诸多有益的尝试，也经历了曲折和坎坷。一开始，受到创作力量不足和技术条件的限制，电视上的戏剧节目还是以转播舞台剧和电影作品为主。而电视剧则采取直接播出的形式，犹如话剧现场演出一般。这种直播剧一直持续到1966年录像技术成熟之后。

在这段时间里，电视剧作品形态主要为单本剧，多围绕社会主义建设成就展开，讴歌新人新事。如《雷锋》《焦裕禄》《党救活了他》等用纪实风格，呈现典型英雄人物的崇高信仰和精神世界，《青春曲》《新的一代》《相亲记》《养猪姑娘》《桃园女儿嫁窝谷》等则从普通人的视角切入，讲述新生活的幸福美好。儿童电视剧创作也在此间崭露头角，如《小英雄雨来》《长发妹》等受到了观众的热烈反响。

从中国电视剧整体发展历程来看，这一时期的创作虽然主题立意囿于程式、叙事艺术不够丰富、美学形态缺乏自觉、表现题材较为单一、人物塑造流于单薄，有着种种遗憾与缺陷，却内容健康，基调明快，真切反映了那个时期火热的社会生活、饱满的理想主义激情以及在打破“旧”、建立“新”的过程中产生的情感碰撞，审美粗粝中有难能可贵的真诚单纯与可爱可敬，并在教育宣传方面彰显出划时代的意义，这是值得尊重的。

在革故鼎新中迅猛地发展

经历了前一阶段将近20年不无漫长的努力、尝试和等待后，中国电视剧终于迎来了大好春天。20世纪70年代末，电视剧工作者摆脱了“文革”的思想禁锢，内心充满了有关历史、社会、人生等各种话题的急切表达欲，启动了一系列批判反思、启蒙创新的话语实践。1981年《敌营十八年》开启了中国电视的连续剧时代。自此，中国电视剧终于找到了有别于电影艺术的自给自洽形态，强化了自我身份认同。

新时期之初，受伤痕思潮影响，中国电视剧创作总是带着一种淡淡的忧伤。那些被蹉跎的青春、被荒废的爱情以及被虚掷的理想，成为很多电视剧镜头下挥之不去的咏叹调，比如《蹉跎岁月》《今夜有暴风雪》《雪城》等。但是改革春风很快吹皱一池春水，经历了初期的踟蹰徘徊，新时期中国电视剧文艺很快生龙活虎、朝气蓬勃起来，《有一个青年》《凡人小事》《卖大饼的姑娘》等关注凡人生活，《新闻启示录》《女记者的画外音》《乔厂长上任记》《新星》等聚焦改革大业，均取得了较好的社会反响和观众评价。这段时间的类型化创作取得了切实成绩，除了改革题材之外，文学名著改编的创作风潮也催生了一波经典之作，《四世同堂》《红楼梦》《西游记》等竞放异彩；历史题材电视剧尤其是历史正剧，如《努尔哈赤》《杨家将》《末代皇帝》等初露峥嵘；公安题材《便衣警察》，军旅题材《高山下的花环》《凯旋在子夜》，青春成长题材《十六岁的花季》，农村题材《雪野》《篱笆