《老酒馆》编剧高满堂：写父辈故事 越写越有精神头

如果说《闯关东》是一部前传，带来对历史上真实的“闯关东”移民潮的探究与思考；那么正在北京卫视热播的《老酒馆》则是高满堂历经十年岁月沉淀后，将中国人内心深处“家国同构”的终极信仰进行的升级表达，将“后闯关东时代”的小人物大情怀，用如椽大笔写就了这部“压箱底”之作。

高满堂接受采访时表示，“写父辈的故事，越写越有精神头”。创作近40载，高满堂初心未改，“我愿意让创作速度慢下来，有了原创，中国的电视剧才有长久的生命力。”

创作初衷

演绎父亲的“老酒馆”

高满堂祖上从爷爷那辈开始闯关东来到大连，他的父亲就在大连的兴隆街上开了酒馆，《老酒馆》的故事就发生在这里，从风雨如晦的1928年一直到1949年新中国成立，跨越近20余年的历史风云。播出以来以浓郁的年代质感，扎实精良的剧作，丰盈饱满的人物塑造，妙语连珠的台词，吸引了众多剧迷网友热烈讨论。

高满堂记忆里最深刻的便是小时候父亲饮酒后的美妙时光：“我父亲每次喝完酒都会拉起他那把二胡，唱《空城计》就是喝美了；唱《徐策跑城》就是喝得差不多了；如果再来一出山东吕剧，这就是该睡了。”这让青少年时期的高满堂对酒充满无限好奇。

“我虽然没看到他的酒馆是什么模样，但是这几十年当中，他不断地描述着老酒馆里的故事和他的为人处世。这个酒馆的模样其实早就在我的心中存在，而且是光芒四射的。”《老酒馆》故事中所传达的酒品、酒德、酒境、酒运，无一不在将父亲于自己年少时埋下的种子开枝散叶。“一个旅顺口，半部近代史”，怀着对历史的敬畏，在父亲百年祭的时候，高满堂终于落笔开始书写这个已在脑海中千回百转的故事。父亲口中这些走南闯北的酒客，极富传奇色彩的人生故事，豪气干云的侠义之情，激发了高满堂如使命感般的创作欲望：“写父辈那个年代的故事，写得畅快，越写越有精神头。”

人物塑造

共同谱写“东北风俗画”

身为“闯关东”人的后代，高满堂一直致力于用作品弥补历史记载的空白，为东北近代史上那些默默无闻的平民英雄树碑立传。来老酒馆喝酒的英雄豪杰既有义薄云天的侠气，也有侠骨柔肠的情怀，上至末代皇后下至地痞流氓，几十个栩栩如生的人物你方唱罢我登场，共同谱写了一幅海纳百川的“东北风俗画”。

在群像塑造和叙事结构上，高满堂采用了以酒馆掌柜陈怀海为核心的多层结构：“陈怀海相当于一个稳固的主线和枢纽，来往的酒客们就是一根根纵横交错、相互融合的支线，这些人物进出开合，收放自如。”这方舞台之上，形形色色的角色轮番登场，陈怀海无疑是最亮眼的，他在家为父，爱护妻儿；在酒馆为掌柜，关心兄弟；在好汉街是主心骨，携老扶幼、扶危救困，是《老酒馆》的核心，是中华民族的脊梁式人物。然陈怀海并非十全十美之完人，同样有着儿女情长、七情六欲：一双儿女流浪在外，他心如刀割，老泪纵横也无计可施；回东北找由麻子的复仇之路机关重重，会犹豫不决，彷徨无助；面对日本浪人黑木再三的挑衅，也会胆怯发怵，却依旧义无反顾。“一个平凡的人，做出了不平凡的选择，就是英雄。”就是这个原本平凡的陈怀海，在民族危亡之际，隐忍大气，仁厚仗义，为朋友两肋插刀，为国家抛头颅洒热血。高满堂直言：“我想用我的艺术形象去感染观众，用他身上的特质去充实现代人，让传统精神重新回归到我们的新时代。”

作家寄语

创作要像“老鹰抓地”

高满堂是土生土长的东北“糙汉子”，骨子里天然有着吃苦耐劳的秉性，一部《老农民》，他走访六个省份，采访二百多人才完成；为了《钢铁年代》《大工匠》的炼钢工人素材，他甘愿待在钢铁厂工作三年；而堪称封神之作的《闯关东》更是历时十年之久，横跨黑、吉、辽三省，直至胶东和鲁西南，行程达上万公里，在苦寒之地，只能蘸着大酱吃豆腐充饥，半途疾病还差点让他命丧“北大荒”的无人之境。对此，高满堂有着不以为苦的精神头：“创作，应该深入生活，在坚实的大地上起飞，像老鹰抓地一样，能抓起一把土。”

在追求“短平快”阅读体验和碎片化创作的当下，有些新生代编剧已经无法像老一辈那样，为搜集一部作品的创作素材吃苦受累。快餐式文学特征正在影响着新一批的年轻读者和年轻观众，高满堂对此不无痛惜：“他们有时过于依靠自己的小聪明，故事缺乏扎实的基础。”于他而言，生活永远能赋予自己源源不断的创作灵感：“要深入生活，扎根人民，生活是创作的源泉，只有感受、触碰、历练，才有创造的冲动。”