女频IP变大男主剧：演员执着番位 编剧改到跑路

女频IP变大男主剧：演员执着番位 编剧改到跑路世博会概念股 搜狐娱乐专稿（Exception/文）早前，《且试天下》因被爆疑似抄袭陷入争议。有网友指出，涉嫌抄袭的情节并非原著所有，而是该剧的编剧新加的男主故事线。之所以要加男主故事线，是因为这

搜狐娱乐专稿（Exception/文）早前，《且试天下》因被爆疑似抄袭陷入争议。有网友指出，涉嫌抄袭的情节并非原著所有，而是该剧的编剧新加的男主故事线。之所以要加男主故事线，是因为这部剧的原著是女频IP，而影视化后，则变成了大男主剧。

《且试天下》并不是孤例。搜狐娱乐与多位制片人、编剧、影视策划对话，发现把女频IP改成大男主剧的原因有很多——演员对于番位的执着，女频比男频IP受众更广——制片人出于各方面的考虑，只能让编剧大刀阔斧地改原著。有的编剧不得不专门给男主加戏，有的编剧改着改着索性跑路了。

演员排第一 剧本可以改

《且试天下》此次陷入争议，又一次让网友讨论起了女频IP改编成大男主剧的议题。

网友们不免疑惑：“为何非要如此操作？老老实实地按原著拍成大女主剧不好吗？”

制片人木木向搜狐娱乐解释道，一般到了一定级别的大项目，对于片方来说，演员的选定肯定排在第一位。

可能出于平台决策、预算或者演员档期等等原因，片方找不到合适的女一番，或者先敲定了男一番，就会出现上述这样的情况。

如今的大环境大家都了解，艺人，尤其是偶像艺人，无论是团队还是粉丝，都非常注重番位。既然是男一番，那就得是剧中绝对的主角，戏份一定得是最多的。

“从演员的角度来说，他们的咖位比女主高，肯定不会愿意给女主抬轿。”木木说道，“而且，如果这部剧火了，那艺人就可以说是他们单扛的，以后接戏的话会更有资本和底气。”

“并且，片方既然请到了咖位更大的男主，当然会给他最多的戏份，让他的价值最大化。而且现在的一些粉丝会很细心比较角色出场的时间，来证明正主的地位，片方当然得小心行事。”

但其实这种谁咖位大，谁就戏份多的现象，并不是一开始就有的。

2014年播出的《古剑奇谭》，当时咖位更大的杨幂是一番，但据网友统计，这部剧其实李易峰的戏份是最多的，故事也是围绕着其角色的成长。

2015年播出的《花千骨》，霍建华是一番，但这部剧仍然是一部大女主剧，赵丽颖在其中戏份最多。

而这样相对“和谐”的画面如今似乎是不会再有了。

编剧小山不禁感慨道：“以前制片人和导演更有话语权，演员对于番位、戏份，大男主大女主没有那么严苛的要求，还是会更加尊重于创作本身。但之后到了流量时代，演员的话语权越来越高，影视创作就变得没那么纯粹了。”

那么问题来了，既然片方选定了男演员做一番，为何不直接改编男频IP或者大男主小说，而非得拿女频IP开刀呢？

影视策划小乔解释道，有一部分原因是因为，早年间大女主剧盛行时，很多公司囤积了大量大女主IP，“这些IP不用白不用，反正让编剧改就行了。”

另一方面，小乔还提到，相比于男频IP，女频IP的受众和传播度要强很多，片方出于市场的考虑，也更倾向于用女频IP作为故事基础。

编剧御御甚至提到了如今行业内的一个“潜规则”：“其实有些制片方是看不上所谓的大女主IP的，觉得就是甜宠无脑开金手指。

“但奈何女性观众喜欢啊，大部分受欢迎的网文IP其实都是女频小说。所以片方只好买女性爱看的IP，然后让编剧修改，提高故事的格局和深度。”

受苦的是编剧，挣钱的是片方

而这么一来，受苦的就是编剧了。

编剧小山表示，任何网文IP改编成电视剧，都是要进行改动。但如果故事的主角变了，那改编的困难肯定会增高，“整个故事的视角、核心矛盾、人物成长轨迹都得改，以古代为背景的故事尤为难改。”

编剧御御曾被要求把一部大女主甜宠IP改成大男主成长剧，“非常痛苦，基本上就是重写了一个故事。改着改着，也没有人在意原著是什么样的了。”剧本改了好几年，最终剧播了，御御连看都没看。

这个项目其实在改编过程中换过好几波编剧，“不是写得不行，而是熬不下去了，只有跑路。”御御无奈地说道。

（图文无关）

编剧小吕也曾参与过一个女主IP改男主剧的剧本创作。他还被片方指定，专门为男主写故事线，有时还要按男主团队的要求改剧本，“比如这场戏男主跟某个人吵架，下场戏我们会解释为何吵架，来证明男主其实没有做错。但他们不愿意，因为不希望有吵架的戏，不然粉丝会不高兴。”

“其实改剧本就是一个博弈的过程，如果制片人、导演和编剧都无法取胜，那就只能听演员的了。没办法，这几年行业太跪舔明星了。”小吕感慨道。

小吕表示，作为编剧，自己其实就是打工人，片方怎么说，他就怎么改，“但我还是觉得，强扭的瓜不甜，而且你看剧的播出效果和观众的反映，就知道它到底好不好了。”

（图文无关）

但制片方好像跟编剧完全站在对立面。

小乔就说道：“很多制片公司不太在意这个问题，有的制片人反而会觉得被骂也算是有热点了。”

制片人王先生也向搜狐娱乐表示，制片人关心的问题是能不能挣到钱，“我请到了男主，买好了IP，我就能拉到投资。然后我就要这个故事，你就给我编就行了。大家都是奔着挣钱去的，没有人考虑艺术。”

大女主剧创作进入冷静期 多部男频IP或将影视化

与此同时，值得注意的是，如今的行业对于大女主剧的创作也逐渐进入了冷静期，不像前几年那么上头了。

至于原因，小乔觉得，是因为早些年古装大女主剧太多了，同质化严重，一些片方不愿意再重复相同的套路。

的确，大女主宫斗剧《甄嬛传》《延禧攻略》，大女主宫廷穿越剧《步步惊心》《宫锁心玉》，女性宫廷成长剧《武媚娘传奇》《陆贞传奇》，大女主仙侠剧《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》，这些剧基本上覆盖了古装大女主剧的主要题材和类型，且达到的高度是后来者很难超越的。相信很多片方也不想局限于框架之中，希望寻求突破。

并且，圈内的一位资深编剧也向搜狐娱乐透露，目前大女主剧的审查受到了一定的限制，从规避风险的角度，片方也会减少大女主剧的开发。

同时，《琅琊榜》《庆余年》等大男主剧的成功也让市场看到了男频题材的潜力。而今年年初播出的《雪中悍刀行》播放量高达71亿，力压同平台的《斛珠夫人》（44亿）、《长歌行》（35亿）、《千古玦尘》（34亿）这几部大女主剧。

小乔所在的视频平台早前曾针对男性观众推出了一个数据报告，发现男性观众的看剧需求也很高，因此平台现在也在着力研发男频电视剧项目。

也有网友统计，《庆余年2》《雪中悍刀行2》《赘婿2》《大奉打更人》《凡人修仙传》《间客》等男频IP都已经进入了影视化的筹备当中。

“女频IP其实被开发的程度已经很高了，而男频IP的开发还处于初始阶段，前景还是可观的。”小乔说道，“现在很多制片方都在瞄准这一方向了，相信未来也许会有更多的大男主剧涌现。”

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