从《延禧攻略》到《当家主母》，于正为什么没能再捧出一个尔晴？

从《延禧攻略》到《当家主母》，于正为什么没能再捧出一个尔晴？留学建筑设计 搜狐娱乐专稿（林真心/文）于正新剧《当家主母》，豆瓣仅3.8分。 在一片“滤镜太暗”、“套路”的吐槽声中，唯一可惜的，大概就是这个分数辜负了演员表里的蒋勤勤、杨蓉和惠英红。

搜狐娱乐专稿（林真心/文）于正新剧《当家主母》，豆瓣仅3.8分。

在一片“滤镜太暗”、“套路”的吐槽声中，唯一可惜的，大概就是这个分数辜负了演员表里的蒋勤勤、杨蓉和惠英红。

总体来说，蒋勤勤、杨蓉、惠英红在剧中饰演的女性，都不是传统的“好人”形象，有点观众现在爱看的“恶女”内味。

但于正的“恶女”，仿佛都是为了刺激观众，一个模子里刻出来的。

审美疲劳的《当家主母》

立不住的“恶女”

《当家主母》一开始讲的是“两女争一男”的故事。

徐海乔饰演的任家家主任雪堂，有一个青梅竹马的初恋，和一个明媒正娶的童养媳。杨蓉饰演初恋曾宝琴，蒋勤勤饰演正妻沈翠喜，也就是剧名里的当家主母。

第一集开篇就是沈翠喜“捉奸”，和小三曾宝琴当面对线。

气势汹汹的当家主母，上来就是一耳光。这架势，简直把“脾气暴不好惹”写在脸上。

而沦落为小三的初恋情人，又是下跪，又是寻死，就差把“我是来加入这个家”这句话说出口了。

一个脾气暴，一个懂茶艺，夹在两个女人中间的男主人公懦弱、多情，左右为难。

好在也没有为难多久，他就发生意外，下落不明了。工具人下线，两个女人的争斗才正式拉开序幕。

先是沈翠喜遇到掌权危机，“借”来了曾宝琴的孩子保住自己的当家主母地位。再是失去孩子的曾宝琴立志报仇，对付沈翠喜。

如果蒋勤勤和杨蓉两个“恶女”能就此来个商战，斗智斗勇，说不定也挺有看头的。

但才到第8集，“坏女人联盟”就手拉手一起洗白了。

原来，杨蓉饰演的插足别人婚姻的小三，年轻的时候被父母利用，想让男主替自己家还债。得知自己差点害了深爱的男主之后，她还闹着要自杀，结果被蒋勤勤饰演的女主救了。

深明大义的女主，也在第11集说出了当年拆散男主和初恋的真相。恍然大悟的两人，就这么握手言和，一笑泯恩仇了。什么宅斗、商战，都没了。

连弹幕都知道“男人只会影响女主当家”，洗白了的小三还劝守寡的女主接受新的爱情。这浓浓的狗血味道，不愧是于正出品。

后续的剧情，也回归了“出现危机-化解危机”，“发生情感纠葛-解决情感纠葛”的经典叙事套路。

不管是两女争一男、妻妾矛盾，还是封建大家族里的长幼尊卑、母凭子贵，《当家主母》的故事内容并没有什么新意，不少地方也能看出“借鉴”《红楼梦》的意味。

形式上也不够新，植入传统文化、设计精美服化道、统一莫兰迪色调，都是《延禧攻略》玩剩下的那一套。就连剧里的好几个恶女，都看着非常“眼熟”。

于正的“恶女”

本质还是“圣母”

手撕小三、性格强势，蒋勤勤饰演的妻子沈翠喜，不就是《延禧攻略》里的魏璎珞性格吗？

除此之外，随着剧情发展观众就会慢慢发现，沈翠喜和魏璎珞一样，除了脾气暴，本质还是个圣母。

前期有一系列绿茶发言的曾宝琴，和《玉楼春》里的桃夭几乎一模一样：口头上很爱男主，但在得知男主有难、“这个男人靠不住”的时候，就收拾东西打算跑路了。

而曾宝琴经历的短暂黑化，《延禧攻略》里的纯妃、娴妃、尔晴都经历过。

在《当家主母》里的女性角色身上，能看到魏璎珞、尔晴的影子，但她们都没有魏璎珞或尔晴“红”。

2018年《延禧攻略》播出时，魏璎珞反套路的黑莲花女主人设如同一股清流，让观众倍感新奇。

娴妃在佘诗曼的演技加持下让人又爱又恨，因为饰演的角色在剧中经常摆弄别人的头发，佘诗曼还有了“发型总监”的称号。

纯妃、尔晴就更不用说了，“纯妃请再死一次”、“尔晴在越南领盒饭”，都是当时的热梗。

《延禧攻略》光靠几大恶女制造戏剧冲突，撒狗血，就拿捏住了观众。观众喜爱魏璎珞，是因为她做了大家不敢做的事，属于一种心理代偿，而对尔晴、纯妃、娴妃的讨论和“骂”，为观众提供了情绪宣泄的出口。

这种成功，其实有“误打误撞”的成分在。

于正酷爱群像戏，剧集没有清晰的主线、支线，这些本来都是被观众诟病的地方，但也正因为这样，他每个角色都会铺展开来，黑化有演变过程，有情绪的递进，如果剧本打磨到位，篇幅把控和分配合理，再有演员的演技加持，就能够被观众记住。

而于正的恶女，大概可以划分为这么两类，一类是魏璎珞，黑莲花的狠毒外表下藏着一颗圣母的心；一类是尔晴，由于某些原因黑化后，让人恨到牙痒痒。

自从《延禧攻略》之后，于正仿佛掌握了恶女这个“流量密码”，不断在《玉楼春》《当家主母》里“批量生产”坏女人。于是有了桃夭、沈翠喜、曾宝琴。

但这些“菀菀类卿”，都没能复制前人的成功。主要还是因为人物刻画不够丰满。当批量生产的恶女有了流水线上的雷同感，就无法刺激到观众了。

《延禧攻略》里，魏璎珞是因为从小相伴的姐姐离奇被害，娴妃是因为自己遭遇冷眼、家人被害，尔晴是因为入宫吃了苦，加上嫉妒心作祟。内在、外在原因都有，所以这些女性角色坏得有理有据，令人信服。

而《当家主母》里，沈翠喜是为了顾全大局，曾宝琴是被蒙在鼓里，她们坏得“空穴来风”，坏得“虎头蛇尾”。说是恶女，其实还是流水线生产的圣母，只是还没到洗白的时机。

结语

不止于正出品，国产剧其实也很少出现精彩的恶女形象。

《禁忌女孩》里以暴制暴的娜诺，《白夜行》里不择手段的雪穗，或者《顶楼》里腹黑抓马的千瑞珍，她们的恶，都让人上头。

而国产剧对反派女性角色的塑造，要么是单薄的坏，只为了衬托女主好，要么就是角色扁平立不住，无法让人同情，坏不到人心里去。

像16年前《小鱼儿与花无缺》里坏得层次分明的江玉燕，越来越难得。

创作思路越来越狭隘和套路化，国产剧里的坏女人也被捆绑限制住了。遍地是天真烂漫的傻白甜、玛丽苏、小白兔，挑不出一个记得住、数得上的坏女人。

值得思考的是，如果塑造得好，恶女其实很能反映人性的复杂和女性的真实生存状况，甚至能成为有社会意义的角色符号。

所以，国产剧下一部黑莲花养成指南，能不能安排上？

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