大唐女子对自己的美，有足够信心

大唐女子对自己的美，有足够信心邓兰秀波儿 《中国妆束：大唐女儿行》 左丘萌/著 清华大学出版社 唐朝是经历南北朝民族融合后，中国封建社会发展的巅峰时期，无论文治武功还是文化艺术均威名远播，对整个世界具有深远影响。生活在那个时代的

《中国妆束：大唐女儿行》

左丘萌/著

清华大学出版社

唐朝是经历南北朝民族融合后，中国封建社会发展的巅峰时期，无论文治武功还是文化艺术均威名远播，对整个世界具有深远影响。生活在那个时代的女性的服饰妆容，也是这繁华世相的缩影，而当年的时尚潮流也如今天一样，变化极多，发展极大。

过去由于史料有限，针对唐朝的服饰研究往往流于笼统化，忽略了不同时期不同人物各具特色、独呈异彩的细节；而各类关于唐朝的影视剧中，又饱含东方主义、猎奇主义，进一步加深了人们对唐朝女子的浪漫化、理想化的刻板印象。

本书作者左丘萌有考古学背景，笔耕之余也从事中国古代服饰研究工作，之前写过一本《到长安去：汉朝简牍故事集》，颇受好评。这本《中国妆束：大唐女儿行》，应该便是作者古代服饰研究工作的成绩集合。

通过以考古发掘所见唐代文物为基础，作者对照传世史料或出土文书中的记载，以唐朝人的眼光，重新解读当时真实的女性妆束时尚。书中上溯至隋，下及五代，以绮罗（衣服）、琳琅（饰品）、粉黛（妆容）、髻鬟（发式）四个篇章，一一考证分述当时各类妆束的名称、款式和组合搭配。

绮罗丝织品类，有绢、絁、纱、縠、罗、绫、绮、锦、织成等。“浅色縠衫轻似雾”“嫌罗不着爱轻容”，织物本身的花纹与质感极为丰富；印染绣工艺方面，有绞缬、印绘、刺绣，细分还有绞缬、彩绘、劈针绣、平针绣、蹙金绣……满目琳琅，华美异常。

书中出现了许多大家熟悉的历史人物：杨贵妃、武则天、上官婉儿、聂隐娘、同昌公主……作者依据现有的考古成果加以适当推测，复原各个人物当时可能的妆束：服装、首饰、发型、妆面、场景均有据可考。

武则天正式称帝之后，唐朝女子妆束变得愈加自信从容，这个时期的妆束总体呈现出姿丰容艳、秀色明丽的风貌。从武则天时代到盛唐，女子妆束由外放逐渐转向内敛。从中我们不难发现：作为女性气质和女性地位的外显，妆束的开放与含蓄，深刻地被女性自我认同、女性社会地位所影响和左右。

在女性时尚拥有无限活力的隋唐五代，首饰的装饰功能也愈发凸显。花树、宝钿莲台、步摇、花钗、花簪、耳坠、宝髻、水精珠璎、金镶玉、凤冠……诸般物件，单将名称一一细数，便已美不胜收。看到这里时，脑海中不由浮出白居易的《长恨歌》，想到“云鬓花颜金步摇”“翠翘金雀玉搔头”。

从唐代大量诗词歌赋中表达出的赞美之情可见：大唐女子对自己的美是有足够信心的。她们认认真真地为自己活过、美过，鲜活而恣意。千年之后，重新打量她们，我们除了欣赏羡慕外，对历史、对文化、对女性、对审美，也应该有一些更深的余味和思考吧。（文/伊莲）