它们不该被洪流淹没

它们不该被洪流淹没在线云服务器,名侦探柯南657,黑魔女的恍惚, 山西暴雨再一次把文物保护的问题拉到了公众面前。 平遥古城坍塌的城墙上，盖着白色塑料单，像裹着纱布的伤臂；蒙山开化寺仿佛刚经历过地震，砖瓦掉落一地；大夫街土地庙护墙坍塌，露出

山西暴雨再一次把文物保护的问题拉到了公众面前。

平遥古城坍塌的城墙上，盖着白色塑料单，像裹着纱布的伤臂；蒙山开化寺仿佛刚经历过地震，砖瓦掉落一地；大夫街土地庙护墙坍塌，露出残垣断壁。这些知名古建的受损，实在令人心碎。可我更担心的是这片土地上的那些不知名“小文物”，也许是一座无名的古桥、一段不在名录的古墙、一座未定保护级别的古楼。

在这次山西暴雨中，有一个细节值得注意，被大多数媒体关注到的受损文物多数属于“国保”“省保”“市保”，比如晋祠、天龙山石窟等。

对于拥有5.3万处不可移动文物的山西，那些被媒体关注到的受损文物不过是古城一角。截至10月10日12时，山西省各市上报共有1763处不可移动文物出现险情，其中全国重点保护文物只占十分之一。这些“国保级”的文物在出现险情后，很多已经得到及时处理，并准备申请修缮，而那些偏远地区的以及不知名的文物的命运如何，就不得而知了。即使已被损毁，也可能没机会出现在官方公布的受损文物名单中。

电影导演、山西人贾樟柯近日公开呼吁，重视偏远地区文物受灾情况排查和抢救工作，防止一些文物进一步损坏。山西“村村有古庙，处处有古建”，这样的地方一旦出现文物受灾，损失更惨重的不一定是那些“国宝级”的文物，或许是“一个不起眼的乡村小庙”。

那些散落在黄土高原各个角落的、不大为人知的“小文物”更应该被公众看到，并及时被施救，但现实往往让人感到颇为无奈。

远的不说，就说今年7月，河南的文物也在暴雨中遭受到不同程度的损失。河南省文物局局长田凯曾在接受媒体采访时透露，有专门管理机构、专人值班值守的世界的文化遗产、省级以上文物保护单位，都能够及时抢险防护。但无专门管理机构和人员的市县级文物保护单位，由于日常维护资金有限，日常预防性保护状况较差，无法及时发现和排除险情等情况，受灾情况普遍严重。

“小文物”保护的状况，像极了普通人维权或求助的样子。尤其是在互联网时代，我们常发现，名人维权有时只需要发一条微博，或者寻一家媒体，就会得到关注和解决。但许多普通人维权或求助常常要经历漫长的等待，甚至“跑断腿”也无人理会。

文物保护也有“名人效应”，保护级别高，自然会倾斜更多的人力、物力、财力去保护和宣传。但长此以往，就会形成文物保护里的“马太效应”，知名者，很快修缮一新，游人如织；无名辈，门庭冷落，渐渐被遗忘于荒野。小人物与小文物，大概会有同样的境遇。

在2020年的南方洪灾中，一座有近500年历史的古桥——安徽黄山屯溪镇海桥被洪水冲毁，备受关注。最新的消息是，预计今年11月，这座桥的修缮工作将全面完成。这比原计划还提前一个月。

镇海桥的修缮是从国家文物局到地方文保单位都高度重视的。黄山市人民政府写给国家文物局的感谢信中提到，镇海桥修缮项目无论是审批速度，还是资金支持，在国家级项目中都是极为少见的。

在那场洪灾中，南方11省有500余处不可移动文物受到不同程度损失，其中近一半是县市级以下保护文物，一年过去了，它们是否像镇海桥一样已得到及时的修缮，我没能从媒体上得到半点儿消息。

当灾害来临时，我们确实会担心“国宝级”的文物，也对那些文物的损毁感到惋惜和心疼。但在日常保护和灾后的抢救与修缮上，“小文物”更多地处在保护“盲区”之中，应该对它们尽可能地一视同仁，甚至该多分一些关注。否则暴风雨来临时，它们总是更容易受伤，暴风雨停歇后，它们更难得到拯救。

山西暴雨再一次把文物保护的问题拉到了公众面前。

平遥古城坍塌的城墙上，盖着白色塑料单，像裹着纱布的伤臂；蒙山开化寺仿佛刚经历过地震，砖瓦掉落一地；大夫街土地庙护墙坍塌，露出残垣断壁。这些知名古建的受损，实在令人心碎。可我更担心的是这片土地上的那些不知名“小文物”，也许是一座无名的古桥、一段不在名录的古墙、一座未定保护级别的古楼。

在这次山西暴雨中，有一个细节值得注意，被大多数媒体关注到的受损文物多数属于“国保”“省保”“市保”，比如晋祠、天龙山石窟等。

对于拥有5.3万处不可移动文物的山西，那些被媒体关注到的受损文物不过是古城一角。截至10月10日12时，山西省各市上报共有1763处不可移动文物出现险情，其中全国重点保护文物只占十分之一。这些“国保级”的文物在出现险情后，很多已经得到及时处理，并准备申请修缮，而那些偏远地区的以及不知名的文物的命运如何，就不得而知了。即使已被损毁，也可能没机会出现在官方公布的受损文物名单中。

电影导演、山西人贾樟柯近日公开呼吁，重视偏远地区文物受灾情况排查和抢救工作，防止一些文物进一步损坏。山西“村村有古庙，处处有古建”，这样的地方一旦出现文物受灾，损失更惨重的不一定是那些“国宝级”的文物，或许是“一个不起眼的乡村小庙”。

那些散落在黄土高原各个角落的、不大为人知的“小文物”更应该被公众看到，并及时被施救，但现实往往让人感到颇为无奈。

远的不说，就说今年7月，河南的文物也在暴雨中遭受到不同程度的损失。河南省文物局局长田凯曾在接受媒体采访时透露，有专门管理机构、专人值班值守的世界的文化遗产、省级以上文物保护单位，都能够及时抢险防护。但无专门管理机构和人员的市县级文物保护单位，由于日常维护资金有限，日常预防性保护状况较差，无法及时发现和排除险情等情况，受灾情况普遍严重。

“小文物”保护的状况，像极了普通人维权或求助的样子。尤其是在互联网时代，我们常发现，名人维权有时只需要发一条微博，或者寻一家媒体，就会得到关注和解决。但许多普通人维权或求助常常要经历漫长的等待，甚至“跑断腿”也无人理会。

文物保护也有“名人效应”，保护级别高，自然会倾斜更多的人力、物力、财力去保护和宣传。但长此以往，就会形成文物保护里的“马太效应”，知名者，很快修缮一新，游人如织；无名辈，门庭冷落，渐渐被遗忘于荒野。小人物与小文物，大概会有同样的境遇。

在2020年的南方洪灾中，一座有近500年历史的古桥——安徽黄山屯溪镇海桥被洪水冲毁，备受关注。最新的消息是，预计今年11月，这座桥的修缮工作将全面完成。这比原计划还提前一个月。

镇海桥的修缮是从国家文物局到地方文保单位都高度重视的。黄山市人民政府写给国家文物局的感谢信中提到，镇海桥修缮项目无论是审批速度，还是资金支持，在国家级项目中都是极为少见的。

在那场洪灾中，南方11省有500余处不可移动文物受到不同程度损失，其中近一半是县市级以下保护文物，一年过去了，它们是否像镇海桥一样已得到及时的修缮，我没能从媒体上得到半点儿消息。

当灾害来临时，我们确实会担心“国宝级”的文物，也对那些文物的损毁感到惋惜和心疼。但在日常保护和灾后的抢救与修缮上，“小文物”更多地处在保护“盲区”之中，应该对它们尽可能地一视同仁，甚至该多分一些关注。否则暴风雨来临时，它们总是更容易受伤，暴风雨停歇后，它们更难得到拯救。

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